王敬恒的主要成就在山水画。称其为“传统派”是因为他的新变不离传统文人山水画的基本规范，包括章法、结景、笔墨。但“传统派”不是传统艺术，而是现代艺术中的一脉，因此，我对王敬恒艺术中的现代性更感兴趣，这也是常被人忽视的一面。

　　王敬恒在精神上并不是一个裹着长袍马褂的人，而是对新事物充满童心的人，他的笔记中有这样一段话：“有时，我觉得我是一个孩子，什么事对我都很新鲜，使我眼花缭乱，来不及松一松神。”他画古画，却读新书，什么熊十力、鲁迅、康德、尼采、莎士比亚之类，他都爱读。他在成都过从较密的朋友不是画国画的，而是“85新潮”时期开始交往的戴光郁等前卫艺术家。我一直认为，在开放的文化语境中发掘传统是“传统派”成事的秘诀，王敬恒又一次印证了这一点。

　　老有童心，他人画一致。现代情趣，他也是人画一致。他将古典的山水程式打散而使山水平面化，为笔墨进一步走向前台提供了场地；他将古典的浅绛山水的色彩浓重化，为生命活力的生发提供了氛围；他将朱耷、陈子庄大写意花鸟画中的润笔用到了山水画中，创立了自己的繁密、飞动、自由、活泼、潇洒、天趣、痛快、大写意的离披点画；他画中的点景，有古装人物，但更有新意的是市井情趣、乡土情趣、孩童情趣、幽默情趣的鱼鸟和现世人物。有时，他将人体幻化为丘壑，或在丘壑中隐藏人体，以寄托他对万物灵性的体悟。

　　他的艺术是活脱脱的现代人的艺术。